“墨染宣纸字字泣血为证九万字里皆是离人”这句满含离愁别绪的歌词，出自国风歌曲《九万字》。这首歌由左木修作词，黄诗扶与WH宇恒作曲，原唱为黄诗扶，凭借对情爱中离别的细腻诠释，搭配婉转悠扬的旋律，成为国风音乐中传递遗憾情感的热门作品，衍生出众多翻唱与二次创作版本。
这句歌词多出现于歌曲的改编演绎版本中，与原版歌词的情感内核高度契合，衔接起歌曲中爱而不得的怅惘心绪。原版中“笔下有最淋漓的爱恨，以剜挑这浮生，只写你衣不染尘”的表述，与这句歌词有着异曲同工之妙。两者都以“笔墨”为载体，将内心汹涌的情感倾注于文字，让纸上的文字成为情感的寄托，让离别的痛感通过文字传递得更为深切。
歌词用笔墨相关意象将离别之痛具象化。“墨染宣纸”构建出以笔抒情的画面，而“字字泣血为证”则突破普通文字的表达局限，把无形的悲伤转化为可见的痛感，让每一个字都承载着沉重的思念。“九万字里皆是离人”更是将这份情感放大，暗示无数文字写尽的，不过是对离去之人的牵挂，简单几句便让离别带来的绵长哀愁直击人心。
不同翻唱版本让这句歌词呈现出多样情感质感。黄诗扶原版的空灵声线演绎时，声调轻缓绵长，将离别的怅惘唱得含蓄又深沉；刘宇宁的翻唱版本声调偏低沉，唱到“字字泣血为证”时加重咬字，让离别的痛感更显浓烈；而吉他弹唱版本则以简洁伴奏衬托歌声，让“皆是离人”的遗憾多了几分清澈与克制。
编曲的乐器搭配为歌词营造出适配的伤感氛围。原版以轻柔的弦乐铺垫基调，搭配钢琴的零星音符，恰似宣纸上慢慢晕开的墨痕，呼应“墨染宣纸”的意境。部分改编版本加入二胡，其呜咽的音色与“字字泣血”的悲伤高度契合，而古筝的点缀则为这份离愁增添了古典韵味，让歌词的情感更具感染力。
诸多二次创作让这句歌词的影响力不断延伸。古风手书创作者将歌词与离别人物画面结合，让文字与画面共同传递伤感；书法爱好者书写这句歌词，以笔墨走势呼应歌词中的情感起伏；还有民乐组合用琵琶与笛子合奏适配旋律，让“九万字里皆是离人”的遗憾在器乐声中流转，触达更多听众。